शूटिंग से पहले डिजिटल सिनेमैटोग्राफी के बारे में जानने के लिए 10 बेसिक चीजें इंडी फिल्ममेकर्स की जरूरत

क्या फिल्म देखना है?
 

पहली बार उनकी फिल्म निर्माता-केंद्रित साइट NoFilmSchool.com पर 2010 में प्रकाशित हुई और तब से लगातार अपडेट की जा रही है, रयान कू के डिजिटल सिनेमैटोग्राफी गाइड को 800,000 से अधिक बार PDF के रूप में डाउनलोड किया गया है और यह No Film School साइट पर वेब पेजों के रूप में संशोधित सामग्री के साथ पढ़ने के लिए उपलब्ध है। ।



DSLR उपयोगकर्ताओं के लिए समुदाय के लिए ऑनलाइन फ़ोरम के माध्यम से प्राप्त जानकारी से खींचा गया, कू का गाइड DSLR फिल्म निर्माण के ins और outs के लिए एक उपयोगकर्ता के अनुकूल परिचय और संसाधन गाइड है।

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जब हम DSLR देखना जारी रखते हैं, तो वृत्तचित्रों की शूटिंग के लिए प्रमुख माध्यम बनने के साथ-साथ इंडी कथा फिल्म निर्माताओं के लिए एक अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय विकल्प है, हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि Indiewire के बढ़ते फिल्म निर्माता टूलकिट ने हमारे पाठकों को सबसे बुनियादी और उपयोगी DSLR फिल्म निर्माण गाइडों में से एक के लिए इंगित किया।

हम गाइड के पीडीएफ संस्करण से लिए गए डीएसएलआर फिल्म निर्माण को समझने के लिए आवश्यक 10 बुनियादी अवधारणाओं को दोहरा रहे हैं। यदि आप झुके हुए हैं या अधिक विस्तृत सामग्री पढ़ना चाहते हैं, तो नियमित रूप से अपडेट किए गए वेब संस्करण की जांच करें या यहां No Film School वेबसाइट पर पोर्टेबल PDF संस्करण डाउनलोड करें।

बुनियादी CINEMATOGRAPHY अवधारणाओं: मुझे (डिजिटल) छायांकन के बारे में क्या पता होना चाहिए?

पाठक ईमेल से, मुझे एहसास हुआ कि गाइड में बाद में संदर्भित कुछ अवधारणाओं का एक मूल परिचय सहायक हो सकता है। आप में से कई लोग पहले से ही इन शर्तों से परिचित हैं, इसलिए इस अध्याय को छोड़ने के लिए स्वतंत्र महसूस करें! हालाँकि, यदि आपकी पृष्ठभूमि अभी भी फोटोग्राफी में है या यदि आप ’; डिजिटल इमेजिंग में सामान्य रूप से नए हैं, तो इस बोनस अध्याय में कुछ बुनियादी सिनेमैटोग्राफी अवधारणाओं को स्पष्ट करने में मदद करनी चाहिए, जिन्हें हम आगे जा रहे हैं। किसी भी तरह से यह एक संपूर्ण शब्दावली नहीं है, लेकिन यह एक अच्छा प्रारंभिक बिंदु है। मैं एक वैज्ञानिक के बजाय एक व्यावहारिक, क्रैश-कोर्स के दृष्टिकोण से चीजों को समझाने जा रहा हूं, 100% शब्दार्थिक रूप से सही परिप्रेक्ष्य, क्योंकि मुझे लगता है कि यह जानने के लिए कि यह कैसे व्यवहार में कुछ काम करता है? यह क्यों काम करता है - यदि आप बाद के ज्ञान की तलाश कर रहे हैं, तो निश्चित रूप से आपके ज्ञान को बढ़ाने के लिए इंटरनेट पर हजारों अच्छे संसाधन हैं। वर्णमाला के क्रम में, फिर, यहां दस बुनियादी अवधारणाएं हैं जिनसे आपको परिचित होना चाहिए:

1. पहलू अनुपात और एनामॉर्फिक लेंस

आज के मुकाबले डिजिटल सिनेमैटोग्राफर्स के लिए एस्पेक्ट रेश्यो एक अधिक प्रमुख मुद्दा हुआ करता था: हाई-डेफिनेशन कैमरों के आने से पहले, स्टैंडर्ड 4-डिफेंस टीवी के 3 आस्पेक्ट रेश्यो को आम तौर पर किसी ऐसे व्यक्ति के लिए अवांछनीय रूप में देखा जाता था जिसे ‘ सिनेमाई ”; देखो, क्योंकि 4: 3 (या 1.33: 1) सामग्री प्रसारण टीवी से जुड़ी थी, जबकि वाइडस्क्रीन रचनाएं वे थीं जो लोग थिएटर में देखने की उम्मीद करते थे। जब हम कहते हैं “; 4: 3, ”; हमारा मतलब है कि छवि चार यूनिट चौड़ी और तीन यूनिट ऊंची है। जब हम “; 1.33: 1, ”; हमारा मतलब है “; 1 ”; हटा दिया गया है क्योंकि यह निहित है - निशानेबाज बस कहेंगे “; 1.85 ”; के बजाय “; 1.85: 1. ”;

एचडीटीवी आज डिफ़ॉल्ट रूप से वाइडस्क्रीन है, 16: 9 पहलू अनुपात के साथ जो 1.78: 1 का काम करता है - पारंपरिक 1.85: 1 के कई फीचर फिल्मों के अनुपात के समान। इन दोनों के अलावा वस्तुतः अविभाज्य पहलू अनुपात, द
सबसे आम वाइडस्क्रीन पहलू 2.35: 1 का सिनेमास्कोप अनुपात है, जो बड़े बजट की फिल्मों में मल्टीप्लेक्स में सबसे अधिक बार दिखाई देता है।

2.35: 1 फिल्मों को आम तौर पर एनामॉर्फिक सिने लेंस के साथ शूट किया जाता है। एनामॉर्फिक लेंस इस अर्थ में गोलाकार नहीं हैं कि वे नकारात्मक या सेंसर को भरने के लिए एक छवि को निचोड़ते हैं, प्रक्षेपण के दौरान एक अतिरिक्त कदम के लिए छवि को फिर से आकार में लाने के लिए आवश्यक है। एक अंडाकार एपर्चर के साथ लेंस की यहां विषम छवि एक एनामॉर्फिक लेंस की गैर-गोलाकार प्रकृति को प्रदर्शित करती है (एपर्चर पूरी तरह से गोल है, लेकिन लेंस इसके बारे में हमारे विचार को विकृत कर रहा है)। हालांकि एक DSLR को एक एनामॉर्फिक लेंस संलग्न करना संभव है, हम में से ज्यादातर केवल 16: 9 के मूल वाइडस्क्रीन पहलू अनुपात में शूट करेंगे।

2. बोकेह

बोकेह (“; bo ”; से “; नाव ”; और “; के ”; से “; केंटकी ”;) प्रमुख कारणों में से एक है कई निशानेबाजों ने DSLRs पर स्विच किया है। बोके जापानी शब्द “; boke ” से लिया गया एक शब्द है; जो, मोटे तौर पर अनुवादित, का अर्थ है “; धुंधला गुणवत्ता; ”; बोकेह एक छवि के उन हिस्सों को संदर्भित करता है जो खंडित या धुंधले होते हैं। फिल्म निर्माता के टूलकिट में, बोकेह न केवल एक सौंदर्यवादी रूप से मनभावन गुणवत्ता है, बल्कि यह फिल्म निर्माता को दर्शक की दृष्टि पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है, जो फ्रेम में किसी वस्तु या रुचि के क्षेत्र पर नजर रखता है। बोकेह उथले गहराई के क्षेत्र का एक कार्य है (नीचे देखें)।

3. संपीड़न और बिट दर

कंप्रेशन एक डीएसएलआर उत्पादन डेटा की मात्रा को कम करने के लिए एक विधि को संदर्भित करता है; वीडियो-शूटिंग डीएसएलआर के मामले में, सभी कैमरे वर्तमान में संपीड़न की कुछ विधि को नियोजित करते हैं। यदि आप ‘ JPEG प्रारूप में फ़ोटो शूट करने के लिए उपयोग किए जाते हैं, तो आप संकुचित छवियों को कैप्चर करने के लिए उपयोग किए जाते हैं; जबकि रॉ भी संपीड़न को नियोजित कर सकता है, यह आम तौर पर “; असम्पीडित के रूप में सोचा जाता है। ”; इसका कारण यह है, जहां तक ​​निशानेबाजों का संबंध है, जब हम ’; संपीड़न के बारे में बात कर रहे हैं, हम फिर से हानिपूर्ण संपीड़न के बारे में बात कर रहे हैं - मतलब, एक कोडेक (संपीड़न एल्गोरिथ्म) जो फ़ाइल आकार को कम करने के लिए डेटा बाहर फेंकता है। जैसा कि आप कल्पना कर सकते हैं, एक छवि के कुछ हिस्सों में नकारात्मक साइड इफेक्ट होते हैं, और जबकि कई कोडक अपने कथित प्रभाव को कम करने के लिए अवधारणात्मक रूप से छवियों से निपटते हैं, अंतर यह है। उदाहरण के लिए, यदि आप YouTube पर कोई वीडियो अपलोड करते हैं, तो सेवा आपके वीडियो को इंटरनेट वितरण के लिए अनुकूलित करने के लिए पुनः साझा करती है; आप इस संपीड़न को नहीं देख सकते हैं, लेकिन इस वीडियो को देखें कि वह एक हज़ार बार (यहां मूल) recompressed है और आप देख सकते हैं कि प्रत्येक संपीड़न चरण डेटा को रास्ते से बाहर फेंक देता है। सकारात्मक पक्ष पर, हालांकि, हानिपूर्ण कोडेक्स भी कारण हैं कि हम सीएफ और एसडी कार्ड जैसे सस्ती फ्लैश मेमोरी डिवाइस के फुटेज को घंटों रिकॉर्ड कर सकते हैं।

DSLRs में सबसे आम संपीड़न प्रारूप h.264 और MJPEG हैं, और दोनों हानिरहित हैं, h.264 आम तौर पर बहुत अधिक कुशल है (यह MPJEG के रूप में एक ही बिट दर पर कम कलाकृतियों का परिचय देता है)। बिट दर प्रति बार डेटा की मात्रा है जो किसी दिए गए कोडेक का पालन करता है; उच्च बिट दर लगभग हमेशा बेहतर होते हैं क्योंकि वे कम संपीड़न का उपयोग करते हैं। प्रेस समय में असम्पीडित वीडियो शूट करने वाले डीएसएलआर नहीं होते हैं।

4. क्षेत्र की गहराई

राशि जो अग्रभूमि, मध्य-भूमि और पृष्ठभूमि में सभी को ध्यान में रखती है, वह क्षेत्र की गहराई का कार्य है। क्षेत्र की उथली गहराई का मतलब होगा कि केवल एक विमान फोकस में था; क्षेत्र की एक विस्तृत (या गहरी) गहराई का मतलब होगा कि सभी विमान एक ही बार में ध्यान में रखते हैं। फ़ील्ड की गहराई फोकल दूरी और एपर्चर आकार (एपर्चर पर अधिक के लिए नीचे देखें) द्वारा निर्धारित की जाती है। डीएसएलआर लोकप्रियता में लगभग एकल रूप से विस्फोट हो गए क्योंकि उनकी छवियों को क्षेत्र की उथली गहराई के साथ रेंडर करने की उनकी क्षमता थी। यह मुख्य रूप से उनके विशाल सेंसर आकारों के कारण है (अगले अध्याय देखें; “; सेंसर के आकारों की एक परीक्षा के लिए एक DSLR, ” का चयन), जो पिछले वीडियो कैमरों की तुलना में काफी बड़े हैं। एक बुनियादी स्तर पर, क्षेत्र की उथली गहराई (डीओएफ) फिल्म निर्माताओं को उन छवि के क्षेत्रों को धुंधला करने की अनुमति देती है जो वे महत्वहीन या अवांछित हैं।

5. एक्सपोजर और एपर्चर

एक्सपोज़र से तात्पर्य DSLR सेंसर (या किसी इमेजिंग सतह) में प्रवेश करने की अनुमति दी गई प्रकाश की मात्रा से है। जब डीईएलआर शूटिंग करते हैं, तो वांछित समय (1/60 वें या 1/1000 सेकंड के एक सेकंड के लिए) उदाहरण के लिए बंद करके एक्सपोजर को विनियमित करने के लिए डीएसएलआर एक यांत्रिक शटर का उपयोग करते हैं। डीएसएलआर को आमतौर पर सैकड़ों हज़ारों शटर चक्रों के लिए निर्धारित किया जाता है, लेकिन 24 फ्रेम प्रति सेकंड, कैन और आरएसक्वो पर; आपका डीएसएलआर उस सीमा तक बहुत जल्दी नहीं पहुंचता '>

7. फ्रेम दर

फ़्रेम दर वह आवृत्ति है जिसके साथ आपका डीएसएलआर लगातार छवियों को कैप्चर करता है। यह आमतौर पर “; P ” से ठीक पहले की संख्या से मेल खाता है; प्रगतिशील छवियों के मामले में, ताकि 24p 24 फ्रेम प्रति सेकंड है, 30p प्रति सेकंड 30 फ्रेम है, और 60p 6,000,000 फ्रेम प्रति सेकंड है। मजाक कर रहा हूं। विभिन्न फ्रेम दर में बहुत अलग गति प्रदान करने की विशेषताएं होती हैं, जो विभिन्न शटर गति के साथ मिलकर, छवियों का उत्पादन करती हैं जो बहुत अलग तरीके से व्यवहार करती हैं। मोशन पिक्चर्स में 1920 के बाद से 24 फ्रेम प्रति सेकंड की मानक फ्रेम दर है, और दर्शक इस फ्रेम दर को सिनेमाई सामग्री के साथ जोड़ते आए हैं, इसलिए यदि आप ’ की शूटिंग की कथा सामग्री पर योजना बना रहे हैं, तो 24p में शूट करना आवश्यक है। हालाँकि, आप हमेशा उसी फ्रेम दर पर शूट नहीं करते हैं जिस पर आप अपनी सामग्री वितरित करने की योजना बना रहे हैं। उदाहरण के लिए, यदि आपका DSLR 60p को शूट कर सकता है, तो यह स्लो-मोशन फुटेज प्राप्त करने का एक बहुत ही प्रभावी तरीका है - 60p पर शूट की गई कोई भी चीज फ्लॉप-स्लो-मोशन इफ़ेक्ट के लिए 24p टाइमलाइन में 40% की गति से वापस खेली जा सकती है, और आम तौर पर हो सकती है अपने एडिटिंग सिस्टम को और धीमा कर दें।

8. आईएसओ और शोर

आईएसओ वास्तव में मानकीकरण के लिए अंतर्राष्ट्रीय संगठन है, यही वजह है कि आप इसे फोटोग्राफी से परे बहुत से स्थानों पर उपयोग करते हैं - कई व्यवसाय आईएसओ प्रमाणित हैं: उदाहरण के लिए 9001। सिनेमैटोग्राफर्स के रूप में हम सिर्फ एक “ के साथ चिंतित हैं; मानकीकरण, ”; हालांकि - वह जो फोटोग्राफी में शोर की माप से संबंधित है। आईएसओ के रूप में यह डिजिटल फोटोग्राफी से संबंधित है फिल्म गति के अनुरूप मानकों पर आधारित है - जब हम जीते और rsquo; हमारे DSLRs के साथ वास्तविक फिल्म के एक फ्रेम की शूटिंग नहीं करते हैं, हमारे कैमरों को कैलिब्रेट किया जाता है ताकि हमारे कैमरे पर 400 का आईएसओ कुछ हद तक बराबर हो फिल्म एसएलआर ’; आईएसओ 400। आईएसओ एक लघुगणकीय माप है, इसलिए आईएसओ 400 आईएसओ 200 के रूप में प्रकाश के लिए दो बार संवेदनशील है, आईएसओ 200 आईएसओ 100 के रूप में दो बार संवेदनशील है, और इसी तरह और इसके आगे।

संवेदनशीलता और शोर के बीच संबंध मूल रूप से रैखिक होते हैं, हालांकि, आईएसओ जितना अधिक होता है, उतनी ही उज्जवल छवि - और छवि में निहित अधिक शोर। हालांकि, परिष्कृत शोर में कमी और अन्य प्रसंस्करण चालों के लिए धन्यवाद, डीएसएलआर नाटकीय रूप से उच्च आईएसओ पर शोर को कम करने में कामयाब रहे हैं, और अक्सर फिल्म स्टॉक को पानी से बाहर उड़ा सकते हैं (यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप किस कैमरे से शूटिंग कर रहे हैं, जिसे हम और rsquo; अगले अध्याय में)।

9. प्रोग्रेसिव बनाम इंटरलेस्ड

Interlacing 1930 के दशक में पुराने समय के CRT मॉनिटर के लिए आविष्कार किया गया एक वर्कअराउंड था जो बहुत लंबे समय तक जीवित रहा है। शुरुआती दिनों में, वीडियो बैंडविड्थ आज की तुलना में अधिक सीमित था, और इसलिए इंजीनियरों ने एक फ्रेम को दो छवियों में विभाजित करने और इसे वैकल्पिक क्षेत्रों का उपयोग करके प्रदर्शित करने का एक तरीका पाया। जैसा कि आप टायर व्हील की इस छवि में देख सकते हैं, इंटरलेसिंग गति कलाकृतियों (साथ ही अन्य समस्याओं का एक मेजबान) का कारण बन सकता है। यदि हम राजनैतिक नहीं तो इमेजिंग अर्थों में - हम आज मुख्य रूप से प्रगतिशील समाज में रहने के लिए भाग्यशाली हैं। प्रगतिशील स्कैनिंग एक ऐसी विधि है, जो अनुक्रम में एक छवि की रेखाओं को पकड़ती है और प्रदर्शित करती है, जो मोशन रेंडरिंग के संबंध में मोशन पिक्चर फिल्म के समान है। इंटरलेज्ड छवियों की तुलना में, प्रगतिशील छवियों में उच्च ऊर्ध्वाधर रिज़ॉल्यूशन, कलाकृतियों की कम घटना और पैमाने बेहतर (दोनों स्थानिक और अस्थायी रूप से) होते हैं। दोस्तों के मित्रों को गोली न दें! सौभाग्य से, जबकि बहुत सारे वीडियो कैमरे हैं जो इंटरलेस्ड फुटेज शूट करते हैं, हर डीएसएलआर मैं शूट कर सकते हैं प्रगतिशील फुटेज।

10. शटर स्पीड

शटर गति से तात्पर्य उस समय की लंबाई से है जब कोई छवि सामने आती है। फिल्म एसएलआर के लिए, यह कैमरा के शटर को खोलने के समय की मात्रा से मापा जाता है; यांत्रिक शटर खुला है, लेकिन डीएसएलआर पर वीडियो की शूटिंग के लिए, यह इलेक्ट्रॉनिक रूप से सिम्युलेटेड है। शटर गति कैमरे तक पहुंचने वाले प्रकाश की मात्रा को प्रभावित करती है और चलती छवि के गति प्रतिपादन को भी प्रभावित करती है। कम शटर गति एक उज्जवल और चिकनी छवि (अप करने के लिए और पानी और प्रकाश धुंधला चाल सहित) उपज, जबकि उच्च शटर गति एक गहरे और अधिक stroboscopic छवि में परिणाम। मोशन पिक्चर फिल्म कैमरे आमतौर पर 180-डिग्री शटर के साथ शूट करते हैं, जिसका अर्थ है कि शटर 50% समय (360 में से 180 डिग्री) खुला है। इसका मतलब यह है कि आपके शटर के खुलने की मात्रा शूटिंग फ्रेम दर से आधी है; इस प्रकार, 24 फ्रेम प्रति सेकंड पर, एक 180-डिग्री शटर को 1/48 की शटर गति चुनकर DSLR पर सबसे अच्छा अनुकरण किया जाता है।

यह आपके DSLR के आधार पर संभव नहीं हो सकता है, इसलिए निकटतम पठन - उदाहरण के लिए 1/50 या 1/60 होगा। इससे सबसे अधिक “; फिल् “; गति का प्रतिपादन, लेकिन आपके इरादे के आधार पर बहुत भिन्न हो सकता है। उच्चतर शटर गति “; जर्कियर ”; इमेजेज, जैसा कि सेविंग प्राइवेट रयान और ग्लेडिएटर जैसी एक्शन फिल्मों में सबसे प्रसिद्ध है। इसके विपरीत, कम शटर गति बनाएँ “; चिकनी और rdquo; गति में वृद्धि के कारण छवियाँ। शटर स्पीड की बात करें तो कोई कठिन और तेज़ नियम नहीं है, लेकिन अगर आप ’; जो शटर स्पीड का चयन करना चाहते हैं, उसके बारे में सुनिश्चित नहीं है, तो उस सेटिंग के वर्तमान फ्रेम दर के निकटतम आधे के करीब जाएं।



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