डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स
डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स
प्रकार- किताब
- गैर-काल्पनिक कथा
'ईज़ी राइडर्स, रेजिंग बुल्स' के मोहक सुखों में से एक, पीटर बिस्किंड की डिश, तीखी, शानदार ढंग से न्यू हॉलीवुड के 1998 के इतिहास की रिपोर्ट की गई, एक आवश्यक विडंबना से उभरा: 1970 के दशक में, यहां तक कि सबसे साहसी अमेरिकी फिल्म निर्माता - स्कॉर्सेसी, ऑल्टमैन, कोपोला, एट अल। - यह नहीं पता था कि वे अच्छे पुराने दिनों से जी रहे थे। केवल दूरदर्शिता के साथ ही उनका आंदोलन एक मिथक बन गया। इसमें से कुछ है कि हमने आविष्कार किया-पहिया-लेकिन-नहीं-पता-यह आत्मा बिस्किंड के व्यंजन के माध्यम से आ रही है, तीखी, शानदार ढंग से रिपोर्ट की गई नई रचना, डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स: मिरामैक्स, सनडांस, एंड द राइज ऑफ इंडिपेंडेंट फिल्म।
आप इसे महसूस करते हैं, उदाहरण के लिए, जब स्टीवन सोडरबर्ग, एक पीला, सैटर्निन गीक, हाल ही में अत्यधिक दंत शल्य चिकित्सा से बरामद हुआ, 1989 के सनडांस फिल्म फेस्टिवल के लिए दिखाता है, उस समय 'ग्रेनोला' फिल्मों का एक जम्हाई ओएसिस। वह 'सेक्स, झूठ और वीडियो टेप' के अपने प्रिंट को हाथ से ले जा रहा है, एक शीर्षक जो पहली स्क्रीनिंग में आधे दर्शकों ने उसे बदलने के लिए वोट दिया। आप इसे तब भी महसूस करते हैं, जब 1992 में मिरामैक्स के दहाड़ने वाले, अत्याचारी सह-अध्यक्ष हार्वे वेनस्टेन ने क्वेंटिन टारनटिनो को जलाशय कुत्तों के कान यातना दृश्य को काटने के लिए मजबूर करने की कोशिश की ('उस दृश्य के बिना, मैं इस फिल्म को तीन सौ में खोल सकता था।' थिएटर। एक के विपरीत!'), या जब टारनटिनो, मिरामैक्स के इतिहास में लगभग हर फिल्म निर्माता के विपरीत, अपनी जमीन पर खड़ा होता है और जीतता है ('मुझे लगता है कि अधिकांश निर्देशक पी-आई हैं ... उस क्षण ने मेरे करियर को हमेशा के लिए तय कर दिया') .
उस ने कहा, 'डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स' 'ईज़ी राइडर्स' से बहुत अलग किताब है। 90 के दशक की शुरुआत से स्वतंत्र फिल्में मीडिया की जांच का विषय रही हैं, और इसलिए बिस्किंड, कहानी को आगे बढ़ाने की कोशिश करते हुए, आंदोलन की आधार परतों को उजागर करता है। उनका ध्यान फिल्म निर्माताओं पर उनके पीछे के मिनी-मोगल्स की तुलना में कम है - जिन्होंने अमेरिकी इंडीज को सेक्सी, गहन, कथा-ईंधन वाली 'विशेषता' फिल्मों के एक प्रमुख व्यवसाय में प्यार के पैची, नो-बजट मजदूरों से बदल दिया, एक पाखण्डी कॉर्पोरेट संस्कृति हॉलीवुड की तरह कटहल के रूप में, और कई मायनों में अधिक, क्योंकि पहियों को चिकना करने के लिए कम पैसा था।
पुस्तक जीवंत उपाख्यानों से भरी हुई है। यह आपको फिल्म-फेस्टिवल बोली-प्रक्रिया युद्धों में बैकस्टेज रखता है, जो 1997 में रॉबर्ट डुवैल की 'द एपोस्टल' कब्रों के लिए तैयार होने पर दरवाजे-पटकने वाले बेडरूम-प्रहसन पागलपन की स्थिति में पहुंच जाता है। यह आपको दिखाता है कि टोड सोलोंड्ज़ जैसे फिल्म निर्माता को हुप्स करना पड़ा था 'हैप्पीनेस' जारी करने के लिए कूदें, और यह एक वीडियो स्टोर पर टारनटिनो क्लर्किंग के क्लिच को व्यावहारिक रूप से आपको उसके साथ कैश रजिस्टर में रखकर रिडीम करता है। क्यूटी या डेविड ओ. रसेल या दो टॉड्स (सोलोंड्ज़ और हेन्स) की हर उत्साही कहानी के लिए, हालांकि, रॉबर्ट रेडफोर्ड के सनडांस के निष्क्रिय-आक्रामक सूक्ष्म-कुप्रबंधन, या वित्तीय प्रमुख खेलों के बारे में विस्तार से बताया गया है जो अलग हो गए हैं अक्टूबर फिल्म्स, या मिरामैक्स की अतृप्त भूख, वह जानवर जिसने इंडीज को मल्टीप्लेक्स में विपणन करके बनाया।
'डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स' से ऊपर उठने वाला आंकड़ा फिल्म निर्माता भी नहीं है। यह हार्वे वेनस्टेन है, जो सैमुअल गोल्डविन के रूप में जॉन गोटी और गॉडज़िला के साथ पार हो गया - एक जहर-स्वभाव वाला, जंक-फूड-स्कार्फिंग, रेडियोधर्मी धमकाने वाला जो चिल्लाता है और कसम खाता है, एक अंडरलिंग पर फर्नीचर फेंकता है, और सबसे अधिक, कचरा करने की धमकी देता है आपका भविष्य अगर वह अपना रास्ता नहीं प्राप्त करता है, जिसका अर्थ है कि आपकी फिल्म को उसकी शर्तों पर, उसके कट के साथ, जो वह भुगतान करने को तैयार है, चाहे वह मूल रूप से किए गए सौदे की परवाह किए बिना। हार्वे, अपने भाई, बॉब के साथ मिलकर काम कर रहा है, एक बार किताब के नायक और उसके पागल तेजतर्रार खलनायक हैं, एक ऐसा व्यक्ति जो सत्ता से इतना भस्म हो गया कि उसने अपनी इच्छा के इर्द-गिर्द स्वतंत्र सिनेमा के सौंदर्य को झुका दिया।
'डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स' वीनस्टीन के अत्याचारी दुर्व्यवहार और उसके कथित रूप से संदिग्ध लेखांकन की कहानियों से अटे पड़े हैं। बिस्किंड हार्वे को दूध देता है, वह राक्षस जिसने इंडीवुड को खा लिया, लेकिन वह यह भी समझता है कि वीनस्टीन को प्रदर्शित करना बहुत आसान है। उनकी रणनीति, हालांकि अत्यधिक, निर्विवाद रूप से काम करती है, जबकि अक्टूबर के सह-संस्थापक बिंघम रे, उनके अप्रभावी विपरीत, एक डरावने आदर्शवादी के रूप में सामने आते हैं, जो पैसे वाले लोगों द्वारा बार-बार भाप बन जाते हैं। पुस्तक का एक स्पष्ट दोष यह है कि बिस्किंड वीनस्टीन के प्रति इतना जुनूनी हो जाता है कि वह 'मिमिक' और 'वाइड अवेक' जैसे क्लंकरों को विच्छेदन करने में बहुत अधिक समय बिताता है और लगभग 'बूगी नाइट्स,' 'आई शॉट एंडी वारहोल' पर हमें अंदर की कहानी देने के लिए पर्याप्त नहीं है। ,' 'एक सपने के लिए अनुरोध,' 'द ब्लेयर विच प्रोजेक्ट,' और बहुत सी अन्य ऐतिहासिक फिल्में जिनका मिरामैक्स से कोई संबंध नहीं था। अंत में, बिस्किंड कहते हैं, इंडी आंदोलन स्टूडियो-आकार का हो गया, जिससे सच्ची स्वतंत्र फिल्मों के लिए जमीन पर उतरना कठिन हो गया। मेरा तर्क है कि यह एक अतिशयोक्ति है, लेकिन अगर वास्तव में बिस्किन का मानना है, तो उन्हें खुद उन फिल्मों पर अधिक ध्यान देना चाहिए था, ताकि उनके रसदार और आकर्षक प्रदर्शन को ऐसा न लगे कि यह भी खा लिया गया था। हार्वे।
डाउन एंड डर्टी पिक्चर्स| प्रकार |
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